Um marco recente desse processo é o reconhecimento da Comunidade Remanescente de Quilombo Eva Maria de Jesus, localizada em Campo Grande (MS), que se tornará o primeiro quilombo tombado oficialmente no Brasil. A medida inaugura um novo instrumento do Iphan voltado especificamente à proteção de locais ligados à memória dos antigos quilombos.

O tombamento vai além da preservação física dos territórios. A iniciativa também é vista como uma forma de reparação histórica, ao reconhecer a importância dessas comunidades na formação social brasileira. O processo é realizado com participação direta dos moradores, garantindo protagonismo às próprias populações quilombolas nas decisões sobre seus territórios.

Além de valorizar a memória coletiva, o reconhecimento contribui para ampliar a visibilidade dessas localidades e pode estimular melhorias estruturais, como investimentos em infraestrutura e aumento do interesse turístico.

Outro aspecto central é a preservação das tradições culturais e dos saberes transmitidos entre gerações. O tombamento protege não apenas o espaço físico, mas também as práticas, histórias e identidades que fazem parte da vivência quilombola, reforçando o vínculo entre passado e presente.

A regulamentação desse tipo de reconhecimento foi estabelecida por meio de uma portaria do Iphan publicada em 2023, que criou um livro de tombo específico para registros relacionados aos quilombos. A norma também prevê princípios como a autodeterminação das comunidades e a consulta prévia, livre e informada durante todo o processo.

Com a adoção desse instrumento, a expectativa é que outros territórios quilombolas também sejam reconhecidos oficialmente, ampliando a proteção jurídica e cultural dessas áreas. A medida reforça o papel do patrimônio histórico como ferramenta de valorização identitária e garantia de direitos para populações tradicionais no Brasil.

A proposta apresentada ao conselho recomenda a inscrição do imóvel nos Livros do Tombo Histórico e das Belas Artes, reconhecendo seu valor histórico, arquitetônico e cultural. A medida representaria a inclusão oficial do edifício no conjunto de bens protegidos pelo Iphan, reforçando o compromisso público com a preservação de espaços que testemunham violações de direitos humanos — elementos essenciais para a consolidação da democracia.

Da Central de Polícia ao centro da repressão política

Projetado para abrigar a Repartição Central de Polícia, o prédio foi inaugurado no início do século XX e, desde então, serviu a diferentes órgãos de segurança do Estado. Ao longo das décadas, tornou-se sede de diversas polícias políticas encarregadas de vigiar, intimidar e reprimir movimentos sociais considerados ameaçadores à ordem pública.

Entre 1962 e 1975, o endereço abrigou o DOPS-RJ, unidade responsável por monitorar, investigar e prender opositores do regime militar. Ali, presos políticos foram interrogados, torturados e mantidos em celas que, até hoje, guardam inscrições e marcas deixadas pelos próprios detentos — vestígios que ajudam a reconstruir a memória da violência praticada no período.

A repressão não atingiu apenas militantes políticos. Mulheres, negros, estudantes, sindicalistas, artistas e adeptos de religiões de matriz africana também foram alvo. Objetos de culto apreendidos pelo DOPS seguem até hoje como provas da perseguição religiosa institucionalizada.

Campanha por um Centro de Memória

Atualmente, cresce o movimento para transformar o antigo prédio do DOPS em um Centro de Memória e Direitos Humanos. A iniciativa, apoiada pelo Ministério Público Federal (MPF) e por organizações como o grupo Tortura Nunca Mais, busca garantir que o espaço cumpra uma função educativa: preservar os registros da ditadura, promover justiça histórica e reafirmar o compromisso da sociedade brasileira com o “nunca mais”.

Se aprovado pelo Iphan, o tombamento será mais um passo decisivo para que o local — marcado por dor, resistência e luta — seja reconvertido em espaço de reflexão, aprendizagem e proteção democrática.

A iniciativa integra o Mês do Patrimônio – Participação Social, Territórios e Sustentabilidade, um projeto nacional que propõe ações descentralizadas e colaborativas, envolvendo as superintendências regionais e organizações da sociedade civil.

“Este ano, buscamos unir território e comunidade, conceitos fundamentais para compreender o patrimônio cultural. Nada melhor do que aproximar escola, patrimônio e música”, afirma a superintendente do Iphan no Rio, Patricia Wanzeller.

Destaques da programação

A agenda da semana contempla diferentes vertentes culturais. Na quarta-feira (13), o público poderá acompanhar um debate sobre a cultura afro-brasileira, com foco no Bembé do Mercado — maior candomblé de rua do mundo e Patrimônio Cultural Imaterial do Brasil desde 2019 — que será tema do desfile da Beija-Flor de Nilópolis no Carnaval de 2026. O encontro contará com a presença do carnavalesco Milton Cunha e de representantes da escola de samba, seguido por uma apresentação da bateria da agremiação.

O samba divide espaço com outros ritmos e expressões artísticas. O choro será celebrado no debate Entre cordas e sopros: o Choro como Patrimônio Cultural do Brasil, encerrado com show do grupo Caras & Coroas. Já o forró ganhará um recorte especial na quinta-feira (14) com o Projeto Mulher Forrozeira, que dará visibilidade à presença feminina nesse gênero musical, tradicionalmente dominado por homens. O evento também contará com apresentações de jongo e literatura de cordel, reforçando a diversidade cultural do país.

Reflexões sobre memória e identidade

Outro ponto alto será a mesa redonda dedicada ao Sítio Arqueológico do Cais do Valongo, Patrimônio Mundial reconhecido pela Unesco em 2017. Especialistas como o historiador Thiago Gomide, a jornalista Mônica Sanches e representantes de instituições ligadas à memória afro-brasileira discutirão a relevância histórica do local, mediada por Eliel Moura, da Fundação Cultural Palmares.

No campo da educação patrimonial, o Iphan promoverá a oficina Jogos para uma Educação Patrimonial, voltada a crianças da rede municipal. Em parceria com a Secretaria Municipal de Educação, turmas de escolas próximas à sede do instituto participarão de atividades lúdicas com grupos como Experimente Cultura, Maloca Games e Mestre Griô.

Feira, cinema e visitação inédita

Durante toda a semana, o público poderá visitar a Feira Circuito Carioca, com produtos que vão de cordéis a peças ligadas às matrizes tradicionais do forró. Haverá ainda exibição do documentário Choro e apresentações de manifestações culturais reconhecidas oficialmente como patrimônio do Brasil.

O encerramento, no dia 15, será marcado pela Exposição das Bonecas de Artesãs do Quilombo São José da Serra e pela oficina de jongo com o mesmo grupo, voltada exclusivamente a estudantes. A programação termina com uma homenagem aos “Amigos do Patrimônio do Rio de Janeiro” e uma roda de jongo aberta ao público.

Patrimônio como soberania

Para Patrícia Wanzeller, a preservação cultural vai além do resgate histórico: é uma questão de soberania nacional.

“A cultura é a nossa primeira fotografia de identidade. Ela nos une como cidadãos de um mesmo país, apesar da diversidade. Proteger nosso patrimônio é proteger nossa história e a própria brasilidade”, defende.

O evento também antecipa as comemorações do Dia do Patrimônio, celebrado em 17 de agosto, criado em homenagem ao advogado e escritor Rodrigo Melo Franco de Andrade, fundador do Iphan em 1937.

Segundo a arqueóloga MaDu Gaspar, do Museu Nacional, a equipe está no estágio inicial da investigação, mapeando a área e procurando por possíveis conexões com outros vestígios de presença humana. “Regiões com pinturas rupestres raramente são casos isolados. Estamos explorando rotas, trilhas e recursos para entender a ocupação do local”, afirma.

Embora descobertas em 2023, as pinturas só foram divulgadas recentemente, como medida de proteção. O Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan) foi acionado para acompanhar os trabalhos. O local agora está isolado, equipado com câmeras de segurança e sob vigilância constante, e há previsão de aplicação de multas para visitantes que desrespeitarem a interdição.

Sítio pode ter até 3 mil anos

Ainda não é possível afirmar a datação exata das pinturas, mas os cientistas trabalham com a possibilidade de que elas tenham entre dois e três mil anos. A confirmação virá com o aprofundamento dos estudos, que também buscam entender quem foram os autores das inscrições e como viviam.

A descoberta surpreendeu os arqueólogos por ter ocorrido em uma área relativamente acessível do parque. “Achávamos que o estado do Rio já estava bem mapeado arqueologicamente, mas esse sítio mostra que ainda há muito a ser descoberto”, ressalta MaDu.

Anderson Marques Garcia, professor da UERJ, reforça que o interior do estado foi historicamente menos explorado por pesquisadores. “O foco sempre foi o litoral, e esse achado nos convida a olhar com mais atenção para outras regiões. É essencial preservar o local de curiosos e evitar escavações indevidas que comprometam os dados arqueológicos”, alerta.

A descoberta por acaso

O sítio foi encontrado por Andres Conquista, supervisor operacional do parque, durante uma escalada. Ao se aproximar de uma florada de lírios vermelhos, ele notou uma formação rochosa incomum e resolveu investigar. Dentro da gruta, deparou-se com as pinturas. “No começo achei que fosse pichação, mas percebi que não havia nomes nem datas. Foi emocionante”, contou.

Preservação em primeiro lugar

A Parquetur, empresa responsável pela gestão da visitação no parque, confirmou que não há previsão de abertura do local ao público, e que a prioridade é garantir o controle de acesso até que os estudos estejam concluídos. “A preservação do sítio é fundamental para que, futuramente, ele possa, quem sabe, ser integrado a ações educativas e turísticas de forma responsável”, afirmou a empresa em nota.

O boi Garantido, que não vence desde 2019, terminou a competição com 1.259,2 pontos, apenas um décimo atrás do campeão. O festival não foi realizado em 2020 e 2021 devido à pandemia de covid-19.

O evento, que celebra a tradição cultural do Boi-Bumbá, gira em torno de uma lenda sobre a ressurreição do boi. O Caprichoso, cuja cor principal é o azul, também adota tons claros de azul, verde escuro, verde mar, violeta, roxo e lilás. Em seu Curral Zeca Xibelão, as cores do concorrente não são permitidas. O Garantido, por sua vez, tem o vermelho como cor principal e utiliza tons avermelhados claros, laranja, rosa claro e escuro, rosé e terracota. No Curral Lindolfo Monteverde, as cores do rival são vetadas. As baterias também diferem: a batucada no Garantido e a marujada no Caprichoso.

O tema do Caprichoso deste ano foi “Cultura – O Triunfo do Povo”. Segundo o presidente do Caprichoso, Rossy Amoedo, o tema é baseado na narrativa da vitória da cultura popular. “No princípio, as deusas e deuses criaram Parintins, território sagrado de encantarias e mistérios. Suas gentes, expressão divina da criação, passaram a ser dotadas de saberes e fazeres específicos, um talento cuja vocação se faz presente em cada gesto e em cada canto, em cada palavra e sorriso, um brado de luta e emancipação”, explicou.

O Garantido abordou o tema “Segredos do Coração”, que trata de origem e ancestralidade. O presidente Fred Góes afirmou que o boi vermelho quis mostrar a Amazônia como ela é e como surgiu, contada a partir do mito do povo indígena Sateré-Mawé. “Esse mito nos remete à Amazônia intacta, sendo ainda a floresta, os animais e os habitantes chegando. É essa Amazônia que queremos mostrar, que está sendo degradada. Por que a gente quer mostrar essa origem? Ela está no mito Sateré-Mawé e também está na história geológica da Amazônia. É um mito simples, mas os Sateré-Mawé dizem que aqueles que estão nos nossos olhos, temos que ter cuidado. É um segredo que deixamos de olhar com mais carinho. É esse carinho que estamos pedindo para que a gente tenha um olhar com essa Amazônia”, relatou.

O secretário de Cultura e Economia Criativa do Amazonas, Marcos Apolo Muniz, ressaltou que o festival é uma celebração da identidade do povo amazônida. “Aqui não é só a festa pela festa, estamos falando de representatividade da cultura do amazonense, do amazônida, da Amazônia, de geração de emprego e renda, de oportunidades, de economia aquecida, de promoção do estado. É um festival que, como se diz popularmente, rende o ano todo”, destacou.

O prédio pertence à União e ao estado do Rio de Janeiro e, pelos termos do contrato de concessão, a SuperVia é responsável pela gare, que corresponde à área de embarque da estação, e pelo pátio com quatro plataformas de embarque. O acordo prevê a reforma da gare e das plataformas da estação, inaugurada em 1926.

Segundo o MPF, em março a Secretaria de Patrimônio da União contratou empresa para elaborar o projeto básico de reforma e restauro do prédio principal, que já foi apresentado ao Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan), já que o prédio foi tombado em 2008.

O procurador da República Sergio Gardenghi Suiama, responsável pela ação civil pública, ressaltou que, com o acordo, será possível devolver a estação para uso da comunidade.

“O acordo garante não apenas a reforma da gare e das plataformas da Estação Leopoldina, mas também, e principalmente, a transformação do espaço em um centro cultural, contemplando a história do sistema ferroviário. A transformação de antigas estações de trem em espaços culturais e de lazer é uma tendência em todo o mundo. Esperamos que, em alguns meses, o triste cenário atual de degradação de um imóvel histórico tão relevante para a história da cidade e do país seja substituído por outro no qual a população possa dispor de mais um equipamento cultural na cidade”.

Obras

A SuperVia informou que as obras começam após a aprovação do projeto pelo Iphan e a previsão é que o trabalho dure 12 meses. O diretor-presidente da SuperVia, Antonio Carlos Sanches, destacou a importância histórica do local.

“A estação Leopoldina faz parte de um dos melhores capítulos da história do Rio de Janeiro e do país. Esperamos que o nosso projeto ajude a resgatar a memória desse período em que o país depositou grande expectativa no seu futuro com o início do processo de industrialização”.

De acordo com a SuperVia, os pisos e revestimentos centenários das plataformas serão recuperados e as estruturas em concreto armado, pilares e laje de cobertura passarão por reparos e impermeabilização. Também serão instaladas novas redes de iluminação na gare e nas plataformas e de tratamento das águas pluviais.

A gare terá o piso, as fachadas internas e as esquadrias revitalizadas. As telhas e o forro interno da cobertura serão substituídos e a estrutura recuperada. Os dois banheiros públicos serão readequados e colocados em operação. Também será instalado um sistema de proteção de descargas atmosféricas e adequação das instalações de combate a incêndio.

De acordo com o Iphan, existem atualmente dois projetos para a recuperação da Estação Leopoldina. O primeiro, um projeto emergencial de intervenções, foi aprovado pelo Iphan e contemplado pelo Programa Nacional de Apoio à Cultura (Pronac). O segundo foi protocolado pela SuperVia este ano e está sendo analisado “com prioridade” pelo Instituto.

“Cabe esclarecer que parte da edificação está sob concessão da Supervia. A estação está sob responsabilidade do Governo do Estado do Rio de Janeiro e da Secretaria do Patrimônio da União (SPU), vinculada ao Ministério da Economia. O Iphan vem acompanhando de perto a situação deste bem cultural e destaca a importância do monumento não apenas para o Rio de Janeiro, mas também para o Patrimônio Cultural Brasileiro”, informou o órgão.

Estação

O projeto da estação Barão de Mauá é do arquiteto inglês Robert Prentice, inspirada na Estação Victoria, de Londres. Inaugurada em 1926, a gare oferecia serviços como cafeteria, barbeiro, engraxate, charutaria e agência bancária.

Os passageiros embarcavam para locais como Vila Inhomirim, Guapimirim, Petrópolis, Friburgo e Campos, no estado do Rio de Janeiro, e também para fora do estado, como Vitória e Zona da Mata de Minas Gerais.

Entre 1994 e 1998, a estação operou o famoso Trem de Prata, que fazia o trajeto Rio – São Paulo. A SuperVia deixou de operar trens na estação Barão de Mauá em 2001, mas até 2015 o local chegou a ser utilizado para eventos culturais.

Desde então, o espaço está fechado ao público, com a fachada deteriorada e tomada por pichações.

A Estação Barão de Mauá-Leopoldina foi tombada pelo Instituto Estadual do Patrimônio Cultural (Inepac) em 1991 e pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan) em 2008, incluída na Lista do Patrimônio Cultural Ferroviário.

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